香港起初的设计风格以上几位知名设计师都不约而同的自由选择了简约。简约只不过远非梁志天专利，而且在探寻简约的设计语言中，梁志天和前面几个颇名气的知名设计师比起，却鲜为人知。奇怪的是20年后的现在，梁志天取得了今非昔比的殊荣。
简约仅当成一道经典佳肴来对待
梁志天的作品中有一种低调的奢侈和十分时尚的现代气息，他的组织的简约元素或许到了一个极限状态。梁氏在设计方向的变化安于稳重，受制于成熟有余，创新略显严重不足。尽管如此，我们还是从他简约的空间中体验到了稳健中的激情，隐晦中的现代，低调中的奢侈，简约中的时尚……他的简约语言功底和爆发力可以用50岁资深阅历作出花季少女所崇尚的青春空间，就像梅兰芳反串花旦的唱腔，堪称功力不凡。
梁氏最早的设计，在80年代的香港，论设计背景，他不如高文安；论设计功底，他不如梁锦华；论设计“天资”，他不如林伟而。香港起初的设计风格以上几位知名设计师都不约而同的自由选择了简约。简约只不过远非梁志天专利，而且在探寻简约的设计语言中，梁志天和前面几个颇名气的知名设计师比起，却鲜为人知。奇怪的是20年后的现在，梁志天取得了今非昔比的殊荣。
他在简约之一路上尽管开始走的慢些，但是一路走的稳健。他说这要感激他的父母和两个叔叔，是他们的教导让他学会了凡事要攻于冷静、缜密和计划，最后通过20年的努力奋斗，梁氏简约设计的溶解、成就和光芒最终打破了同辈。这不能不说是香港设计业界的传奇。他通晓三国语言，曾有系统、有计划、有步骤地接受了纯西方的文教，这让他的作品充满著了现代西方时尚之感。
近两年，他潜身研究工作中国文化，作品《东来顺酒店》作品的中国红、古老剪纸和民间工艺元素的运用就是他对中国元素最时尚的解读。当然，他没有系统的接受中国文化传统的洗礼，他的新古典和新中式语言没有传统的拘束，充满著修改符号的中国元素甚至比土生土长的中国本土设计师解读的都要深刻。由建筑师身份直接转入室内设计领域的特殊经历使得他的室内设计拥有建筑体量外在的硬朗气质。这种印上港式西方文化的现代时尚造就了梁氏设计的内涵。
梁志天近期的作品对空间的运动走向和节奏，他驾驭的炉火纯青。他对空间取舍的自由程度已渐趋完备。他对空间的简约阐释，寻找了最精美、最精致、最时尚的元素。比如有所不同材质上精致图案的有序排序和对比，家明确量与造型的掌控力度，灯具点聚光的一个摆件的光影关系，甚至细到了灯具扮演着空间的主角必需要订做的程度，墙面有所不同感觉材质的艺术对比，小到字画形式挂法和墙面留白艺术等这些都让我们领略到了梁志天年届50成熟而深厚的功力。和他的建筑设计比起，我仍然以为他的室内比建筑设计充分发挥的更大自然、更有功力。
空间的构成美感构筑了梁氏简约的骨架，空间的软装配备构筑了梁氏简约现代时尚血肉关系的和谐美，而对空间的成熟审美观则是构筑了梁氏的简约连续10年经久不衰的最核心思想。
对梁志天简约的设计观察，不难找到梁氏只不过仍然在他为自己设的简约“天地”里孜孜不倦地耕耘着。当然，人非圣贤，熟能无过？他并非十全十美。梁志天只不过明白：沿着简约的方向和节奏照旧走下去，撇开他的知名度带给的繁重社会责任和义务不说，意味着是简约设计可持续持续发展都是超负荷的。他明白公司的扩展，事务性的公务以及社会活动会消耗他大量的时间和精力。他在回答媒体对这个对立的批评时，说道“简约意味着当成一个最经典的佳肴来对待，意味着最喜欢吃这道菜而已”。我们不难从他的言语中感受到他对简约设计的特别依恋。我们可以建议他试图新的菜系而不一定吊在简约的菜系上，然而，我们却无法干预他一定要试图其他的菜肴而转变自己的口味。
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